Aus dem Nichts
(tríler,
GER/FRA, 2017),
de Fatih Akin.
por Mark Kermode
The Guardian/2018
Diane Kruger recebeu o prêmio de melhor atriz no festival de cinema de Cannes do ano passado por sua performance no thriller de Fatih Akin filmado em Hamburgo, originalmente intitulado Aus dem Nichts. Kruger está no centro de quase todas as cenas e sua transição de noiva tatuada para vítima de luto e anjo vingador domina o drama. Focando de perto os recursos sutilmente alteráveis de Kruger, Akin, que ganhou prêmios internacionais com filmes como Head-On [2004] e The Edge of Heaven [2007], aproveita ao máximo a capacidade de Kruger de transmitir tormento interior feroz; firmeza misturada com vulnerabilidade. É uma performance temperamental, sutilmente modulada, e de certa forma, um pouco em desacordo com um crescente potboiler melodramático que flerta inquietamente com as convenções de filmes B de desejo de vingança.
Kruger interpreta Katja, um espírito independente dedicado a seu jovem filho, Rocco (Rafael Santana), e seu pai curdo, Nuri (Numan Acar), com quem ela se casou enquanto ele ainda cumpria pena por tráfico de drogas. Quando uma explosão ocorre no escritório do bairro turco, onde Nuri trabalha como tradutor e consultor, a polícia suspeita que suas antigas conexões com drogas sejam a chave, presumindo que os autores sejam “máfia turca, máfia curda, albanesa...”. No entanto, a verdade está mais perto de casa, deixando Katja para enfrentar o espectro abominável do neonazismo alemão e as torturas mais insidiosas de um cruel sistema jurídico civilizado.
Mais emocionantes são os retratos em miniatura da família extensa de Katja se virando uns contra os outros, quando a dor se torna hostilizada: “Em que seu marido a transformou?” pergunta a mãe de Katja, enquanto os pais de Nuri sussurram que a tragédia poderia ter sido evitada “se você tivesse se cuidado melhor”. É uma acusação ecoada no tribunal, onde Katja e seu marido morto são demonizados como viciados em drogas, indignos de justiça.
Justiça é realmente um dos títulos dos capítulos que marcam fortemente o drama, entremeados por tons de preto e fragmentos de filmagens familiares de smartphones que lembram tempos mais felizes. O diretor de fotografia Rainer Klausmann espelha o tom inconstante, passando das filmagens portáteis acidentadas do primeiro ato para os deslizamentos mais coreografados das cenas dos tribunais, repletos de dolly zooms ao estilo Vertigo [1958]. As sugestões musicais de Josh Homme, do Queens of the Stone Age (a faixa do álbum fornece o título em inglês do filme, In the Fade) são esparsamente usadas no início, deixando muitos silêncios constrangedores em meio às conversas interrompidas, interrompidas por sons ambiente abrasivos. Mais de uma vez, o filme passa para quase slow motion para aumentar a tensão.
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Kruger interpreta Katja, um espírito independente dedicado a seu jovem filho, Rocco (Rafael Santana), e seu pai curdo, Nuri (Numan Acar), com quem ela se casou enquanto ele ainda cumpria pena por tráfico de drogas. Quando uma explosão ocorre no escritório do bairro turco, onde Nuri trabalha como tradutor e consultor, a polícia suspeita que suas antigas conexões com drogas sejam a chave, presumindo que os autores sejam “máfia turca, máfia curda, albanesa...”. No entanto, a verdade está mais perto de casa, deixando Katja para enfrentar o espectro abominável do neonazismo alemão e as torturas mais insidiosas de um cruel sistema jurídico civilizado.
Enquanto cineastas de Roger Corman a Larry Cohen usaram histórias “arrancadas das manchetes” para disparar suas imagens de exploração rápida, Akin, nascido na Alemanha e de pais turcos, diz que se inspirou na resposta escandalosa a uma série de alemães crimes xenófobos (os assassinatos do National Socialist Underground) em que “a polícia concentrou sua investigação nas pessoas da comunidade das vítimas”. Junto com o co-escritor de Tschick [2016], Hark Bohm, cuja especialização jurídica está em destaque nas cenas dos tribunais, ele pinta uma imagem sombria de uma sociedade na qual as vítimas são criminalizadas enquanto os malfeitores estão protegidos. Luto para me lembrar de uma presença na tela mais reptiliana do que o advogado de defesa de Aus dem Nichts, Haberbeck, demoniacamente trazido à vida por Johannes Krisch. Por outro lado, o advogado de Katja, Danilo (Denis Moschitto), é um advogado leal cujo crescente sentimento de indignação moral parece contar contra ele no tribunal.
Mais emocionantes são os retratos em miniatura da família extensa de Katja se virando uns contra os outros, quando a dor se torna hostilizada: “Em que seu marido a transformou?” pergunta a mãe de Katja, enquanto os pais de Nuri sussurram que a tragédia poderia ter sido evitada “se você tivesse se cuidado melhor”. É uma acusação ecoada no tribunal, onde Katja e seu marido morto são demonizados como viciados em drogas, indignos de justiça.
Justiça é realmente um dos títulos dos capítulos que marcam fortemente o drama, entremeados por tons de preto e fragmentos de filmagens familiares de smartphones que lembram tempos mais felizes. O diretor de fotografia Rainer Klausmann espelha o tom inconstante, passando das filmagens portáteis acidentadas do primeiro ato para os deslizamentos mais coreografados das cenas dos tribunais, repletos de dolly zooms ao estilo Vertigo [1958]. As sugestões musicais de Josh Homme, do Queens of the Stone Age (a faixa do álbum fornece o título em inglês do filme, In the Fade) são esparsamente usadas no início, deixando muitos silêncios constrangedores em meio às conversas interrompidas, interrompidas por sons ambiente abrasivos. Mais de uma vez, o filme passa para quase slow motion para aumentar a tensão.
É uma taxa estranhamente genérica e desagradavelmente desigual, ocupando um estranho mundo subterrâneo entre o notório Death Wish [1974], de Michael Winner, e o subestimado Night Moves [2013], de Kelly Reichardt. Por isso, é ainda mais impressionante que Kruger (a coestrela multilíngue de Troy [2004] e Inglourious Basterds [2009], aqui mordendo um papel principal em língua alemã há muito esperado) investe sua anti-heroína com uma individualidade tão ressonante. Não há nada de errado com a personagem de Katja; acreditamos em sua vida, seu trauma, suas falibilidades e, mais importante, sua dor. De alguma forma, ela mantém tudo junto, mesmo quando o drama ao seu redor sucumbe ao clichê exagerado.
O filme pode não ser uma obra-prima, mas a intensidade de Kruger garante que ele retenha uma essencial ressonância emotiva. Como Aus dem Nichts conseguiu vencer filmes de qualidade superior como Nelyubov [2017], de Andrey Zvyagintsev, e Una mujer fantástica [2017], de Sebastián Lelio, no Globo de Ouro de filme em língua estrangeira é um mistério, mas o poder indiscutível da performance de Kruger continua sendo um open-and-shut case.
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Lista de crime thriller no subgênero mystery fiction:
[0] Tradução de Paulo Ayres.
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